30 集
30 集
30 集
30 集
58 集
30 集
132 集
30 集
40 集
100 集
107 集
30 集
凌晨四点的蒸笼
凌晨四点，整条街只有一扇窗亮着。
00:00窄街00:04阿成双手把面团拍在00:10竹笼屉一层层叠高00:16门口台阶上蹲着一只
6 镜
看剧本
为什么一直有人看
这类剧里最贵的东西是一口水。末世求生拍的是稀缺：一箱压缩饼干分给十一个人，谁多拿一块，就有人少吃一块，镜头里的手伸向同一个箱子，观众立刻站队。道德题不用讲，摆出来就行。
人心比怪物更有戏。外面的危险是背景，真正的冲突在屋里：谁守夜，谁不肯出去找药，谁偷偷藏了半瓶水。同样的灾难里，有人变得更体面，有人变得更可怕，观众看的就是这笔换算。
每个小胜利都要有价格。找到一台发电机，意味着有人要去更远的地方，也意味着据点的位置暴露。主角靠一次次权衡立住威信，观众也由此愿意把这些人当作自己人。
一部 30–60 集的节奏表
- 最后一口第 1–2 集
灾难爆发，主角带着一小撮人躲进临时据点。头两集用一次分配物资的争执，让观众认全所有人和他们的底线。
- 出门一趟第 3–10 集
第一次外出搜寻，拿到东西，也丢掉一个人。这次外出确立世界的危险程度，也让队伍里第一次有了怨气。
- 新来的人第 11–24 集
陌生人带着消息或物资闯进来，既是希望，也是威胁。收不收的争论吵得最凶，决定中段的走向。
- 内部断粮第 25–40 集
存粮耗尽，外部威胁暂缓，矛盾转向内部。有人私藏，有人想分家，主角得当众做一个得罪人的决定。
- 守城之夜第 41–52 集
据点遭到大规模围攻，所有人拿出压箱底的东西。主角的威信、之前埋下的人情，都在这一夜兑现或崩塌。
- 天亮以后第 53–56 集
危机过去，幸存者清点人数。不必有大团圆，让几个人出发去下一个地方，再留一个新的缺口。
常见人设组合
肯拍板的人
主角不一定最强，但愿意在没人想背责任的时候背。他每次拍板都得罪一个人，威信就这样攒出来。
藏着本事的普通人
平时不起眼的厨师、水管工、护士，在末世里成了队伍里最要紧的成员，反差本身就是爽点。
有私心的那个人
他的坏不是天生，是害怕。观众理解他，也防着他。他做的事会让整个队伍付出代价。
被护在中间的弱者
队伍里的老人或孩子，常常成为大家做决定的理由，也是最容易让观众掉泪的角色。
三种开头写法
最后一瓶水放在桌子中央，十一双眼睛看着它。主角用刀在瓶身刻了十一道线，一人一格。
超市的卷帘门拉到一半卡住，里面的人抓住最后一个人的脚踝：别关门，外面有东西。门外那个人没有回头。
“从今天起，每人每天一碗，谁多吃，谁守夜到天亮。”她把勺子敲在锅沿上，屋里一下安静了。
用 AI 拍这类戏
最该花算力的是环境：废墟、积雪、酸雨的质感要统一，先用一张概念图锁定色调，再拍所有镜头。人物的脏污程度随集数逐步加深，别让每集都像刚化好妆。群戏拆成小组镜头，物资用手和器物的特写表现。最易穿帮的是雨雪、烟尘和人物边缘的融合，近景少用大面积粒子，改成后期叠加。
新手最容易写崩的地方
- 只写外部怪物，人物之间没有矛盾。把危险放在远处，把分配、守夜、谁去冒险这些具体事放近处。
- 物资没有账。观众会数，一天吃多少、还剩多少要前后对得上，否则稀缺带来的紧张感立刻破功。
- 主角永远正确，队友都是工具。让主角做一次错误的决定并承担后果，这支队伍才有真正的重量。
用了这个套路的短剧
能直接开拍的剧情灵感
常见问题
末世求生短剧怎么设置物资
先列一张简单的账：人数、每日消耗、现有数量，剧情里每隔几集更新一次。观众知道还剩多少，才会对每次外出和每次分配有自己的判断，冲突也更容易看懂。
末世求生适合用AI拍吗
适合。废墟、荒原、冰封城市这类场景用AI生成成本低，难点在人物一致和群戏。把预算放在主要角色的定妆和关键据点上，群像用远景和局部镜头带过。
有哪些末世求生题材的短剧可以参考？
站内收录的末世求生短剧里，可以先看《肥鲨的极限冒险》、《末日求生3：星际觉醒》、《零日过载》、《冰路装甲房车》、《苏菲的仿生人》。每部都有剧情介绍、创作拆解和观看平台，点海报进入详情页。